Was denken Sie über das „korporative“ Design der Boutiquen großer Modehäuser auf der ganzen Welt?

Das ist eine komplizierte Frage. Es gibt sowohl Vorteile als auch Nachteile. Dass sie auf der ganzen Welt ein und dasselbe Design haben, ist praktisch für die Kunden. Ein Nachteil besteht darin, dass wenn sie alle gleich sind, man nicht in alle diese Geschäfte gehen will. Es reicht, wenn man in einem war. Meiner Meinung nach sollten auch Geschäfte großer Firmen über irgendein besonderes Element verfügen, dass das nationale Kolorit des Ortes, an dem sich ein Geschäft befindet, widerspiegelt. Das ist interessanter und verleiht einen zusätzlichen Touch Unikalität.

Fred Perry Laurel wird – so oder so – drei Kulturen integrieren: die russische, die britische (da es sich um eine britische Marke handelt) und die japanische. Wie sehen Sie die Rollen dieser Kulturen in diesem Projekt?

Das Hauptthema des Projekts ist die Synchronisierung dieser drei Kulturen. Ich wollte dieses Projekt zu etwas Besonderem machen, es kann nirgends außer in Russland verwirklicht werden. Es gibt eine bestimmte Geschichte des Übergangs Russlands von der kommunistischen Ordnung zur heutigen. Russland ist ein wachsendes, sich entwickelndes Land. Und die Tatsache, dass der russische Besitzer des Geschäfts einen japanischen Designer engagiert, spiegelt sich im Design wider. Ich war nicht bestrebt, eigens irgendein japanisches Thema ins Design einzubringen, aber allein die Tatsache, dass ich hier arbeite, bringt etwas Japanisches ein. Als ich hier ankam, wurde mir klar, dass es sowohl in der Sowjetunion als auch im heutigen Russland viele verschiedene kulturelle Matrizen gibt, die von verschiedenen Völkern stammen. Und dieses Mosaik der Kulturen habe ich darzustellen versucht, indem ich auf dem Boden viele verschiedene Teppiche auslegte.

Wissen Sie, dass in der UdSSR der Besitz eines solchen Teppichs als großer Luxus galt?

Das habe ich nicht gewusst, aber es ist nicht schwer, sich das vorzustellen.

Der Kauf eines solchen Teppichs war ein Fest für die ganze Familie, er wurde an die Wand gehängt wie ein teures Kunstwerk.

Das ist großartig! Das entspricht durchaus  meinem Konzept. Mir gefällt dieses Ungleichgewicht zwischen Sportschuhen und Teppichen.

Waren Sie früher schon einmal in Moskau?

Das erste Mal kam ich, um das noch unfertige Objekt zu besichtigen. Jetzt bin ich also zum zweiten Mal hier.

An welche Züge, Details oder Element der Moskauer Architektur werden Sie sich später erinnern?

Das erste Wort, das mir in den Sinn kommt, ist „Propaganda“.

Der Club „Propaganda“?

Nein, der Begriff Propaganda. Es ist einfach so, dass ich mit diesem Begriff die Moskauer Architektur assoziiere. Ich denke, dass das Entwürfe für die Regierung waren, man fühlt ihren Einfluss auf die Moskauer Architektur sehr stark.